气韵生动贵传神流丽赋彩写性灵--记著名画家李慧女士
观赏李慧女士的艺术作品横跨山水花鸟两大门类，写意物象夺其精神掠其体貌，形神兼备令人赏心悦目，显示出妙有华姿的精神品貌。传统文人画技法有灵性，作山水必有性灵风。但是有一些文人画有一个浅弊，既是过度表现心化自然的个人惬意，不太容易成为人文历史价值的载体，所以从审美与主旨上容易与大众产生隔闽。观当代著名画家李慧女士的山水作品，眼前一亮深感这些作品正是笔暴当随时代的展现，画出了文人画的文化格局。她的山水作品不但全能式地传承了文人画的精良技法，并且把当代文人山水与时代精神、文史价值富有担当地融为一体，让技法与主旨成为当代文人画的双力驱动，实现了笔墨当随时代的丹青格局!
她的山水非常重视笔墨的表达，作品常见一卷诗书入画来，万般洒脱泊山水的文化格局，通过兼工带写的塑造，着意打造山水意象的丰姿多神。观其画可得悦目赏心之享受，也可以得独与天地精神往来的意象觉悟。山水画的正宗品质，必须考查笔法的精湛。如果山水失笔法则无精气神纵观李女士的山水作品，笔法皆显严谨，长线勾勒相当滑畅，一气呵成可作奇险的斧劈皴，也可以落错有致作折带。笔笔相生，绝不松懈，钢打铁铸，贵在可以为山水立骨!在技法的专业性上无可挑剔，其法远师宋元，用笔钧直，可以劲写范宽笔法的钢打铁铸，也可以写马远笔法的苍而秀循前贤之风，做正宗勾勒。经过春秋不辍的磨砺，执笔作线流露出当代名家的实力修为。
在国画题材里牡丹作品倍受关注，在千年的技法传承中，形成了范式。如果只依范式去画难免为画匠，亦成画奴。唯有像著名画家李慧女士这样，创作牡丹不但法师范式，还有笨易当随时代的新风貌，才可以自立面目，成为丹青能传神的大手笔。她画牡丹墨彩皆悦目，干皴湿染既有落笔钧值的铁笔勾勒，行笔有劲，茫涩漫妙，又结合没骨画法表现生态，在半湿的墨色上勾勒线条，让线与墨融为一体，产生脉络相通的真形。积墨画枝，破墨画叶，胭脂渲染花头，如红裙濡水，也出秋波翠水，盈盈洒洒，纤尘不染，艳而不俗，唯美陶醉。从画中看不到一点儿烟火俗气，自是丹青焕彩，气韵天成。
墨雅色悦，层次分明，互不相碍。水分把握得极好，多一分则湿，少一分则枯，恰到妙处质显为润，加钛白调和，显滋润，亦成质感，空间塑造更显扎实，触之摇馨香的形神兼成，正是沐晨露映朝辉的华美。她把牡丹写意的高贵典雅美若仙子,也写意的如雅士君子，现翩翩现风度满园春色关不住，观之悦目赏心，适收宜情，天下牡丹本出洛阳，如今却移步于画里，果然是应物象形，随类赋彩的上上品!
气韵生动贵传神，流丽赋彩写性灵。李慧女士创作所涉及的内容非常宽博，山水、孔雀、锦鲤公鸡，皆可以信手挥彩笔写意精气神。作品以雅俗共赏为格局，以写意文化为品位，悬厅堂是正大居雅室是上品。圈内推崇，大众深爱。愿家家屏风，皆得饰美，她用艺术服务于广大人民的初心砥砺前行，收获良多，大家风范，一目了然!
著名书画评论家史峰
