毕业于曲阜师范大学，书法学学士；汉语言文学学士。现供职于国家电力集团旗下的铁发（山东）控股集团有限公司。
尹炜栋，男，1994年4月6日生于山东高密胶莱河畔。初曾师承郭福刚，齐斌先生。后随吴书根，刘文华，刘洪洋，王金泉等诸师研习书法。曾在各级书法报刊发表作品，并有多件作品被高密市博物馆、吴道子艺术馆、五台山藏经阁、文字博物馆、青田博物馆、济南博物馆、顺德博物馆、万印楼等单位收藏。
现为：
山东省书法家协会会员
山东省青年书法家协会会员
山东省书法家协会刻字硬笔委员会委员
山东省书法家协会考级中心寒亭考区主任
潍坊市青年书法家协会理事会理事
高密市书法家协会副秘书长
赵伟书法工作室特聘导师
懋墨书社副社长兼秘书长
半砚文化发展有限公司艺术总监
主要艺术经历：
入展“琅琊刻石”书法展
参加千字文全国书法邀请展
五台山千名书家写经展入展
入展“山东省牡丹奖”书法双年展
获“山东省第四届大学生艺术节”书法类一等奖
获“全国第四届大学生艺术节”书法类三等奖
获“黄庭坚奖”全国书法篆刻展优秀奖
入展“羊欣奖”全国书法篆刻展
获“和谐海西杯”全国书法展提名奖
入展第九届“观音山”杯全国书法艺术大展
入展第五届“康有为奖”书法评展
入展湖南省第二届临书作品展
入展第“八大山人”全国首届书法展
入展第五届林散之书法作品双年展
入展黄道周奖全国书法作品展
入展“白居易奖”首届全国书法篆刻展
邮箱：285101839@qq.com
工作室地址：山东省高密市东北乡文化发展区东北乡驻地
学书道路上前行的标杆——我眼中的炜栋
文/张宁
结识炜栋兄已两载有余，其为人谦逊，不张扬，亦为怪才。在诗词，古筝，二胡等方面亦有造诣。人云:“学书，临摹是创作的前提和基础，创作是临摹的目地和归宿。临摹是积累，创作是挥霍，只有不断地积累，才有足够的资本挥霍。”
俗话说：“作字先做人”，其书法能形成萧散清逸的风格，可见是有自己性情和才情的东西融入其内的。他对隶书尤为痴迷，尤其在汉碑上用功尤深，在研究现存隶书碑帖的笔法及字法过程中在《曹全》《礼器》二碑上下了老大的功夫。在蚕头燕尾中不断寻求古法，正是这种每日笔耕不辍的神交古人，才得以使自己的笔墨情趣获得了灵魂。
炜栋兄偶有心得常与诸友分享:“忠实于碑帖，在活中像。和碑说话，与帖谈心。注重读临结合，临创结合，古今结合……。”或许正是这样的理解，使其能成为青年书家中的佼佼者。
观其书法《春江花月夜》，气息浓厚，错落有致，用笔结体自然。在明暗，粗细，大小，虚实相生中，达到和谐统一，给人舒服和美的享受。
正如清代蒋和说：“（用笔）如善舞竿者，神泛竿头，善用枪者，力在枪尖也。笔毫齐顺、笔毫齐力、笔毫复原，炜栋兄近期作书颇为讲究。在笔尖的灵活运用中，对其章法影响较深，与初见炜栋兄作书时亦有很大不同，少了平，挤，散，弱，多了淡，清，趣，真。
凭着对艺术的平和之心，和不断追求，他的书艺前途是不可估量的。
炜栋当下的隶书古意盎然而新生丽质。究其所以，他是在当代书法展览中成长起来的，能够把握当代书法审美之时代特征。尤其近年来，其隶书作品从巨幅大作到精致小品，无论从材料、工具的选择，还是笔墨的纵情抒发上，都在时尚氛围中演绎着古典、朴素幅式内彰显着内蕴。炜栋兄将书法创作中大小错落、浓淡干湿、疏密参差、点线映带等等多种对立而互为依存的矛盾关系和谐统领，激活生发，而逐渐形成自我的审美范式。也因此有了其隶书创作的个性表达，将隶书的艺术感召力推进到一个既古典又新潮的境界。让人产生亲切而且亲和的审美感受。文字的隔膜因此消褪，视觉与心灵的愉悦更加强烈。—刘中正
炜栋师古不泥，能结合自身学养和审美追求陶冶自我创作风格。在隶法上， 穷源竟委，对古文字发展变化规律谙熟于胸，又能因地制宜，曲尽变化并使之符合秦汉艺术的内在规律，入古出新，强烈地表现个人风貌，思接千载，会古人真意，抒心写性；在章法上，他动中寓静，虚实相生，活泼中见质朴严谨，险绝气势中涵稳健。尤其值得一提的是他在展现矛盾解决矛盾中的手段，如在强调横向笔画之后，通过间距微妙变化和垂笔自然留白，会产生黑白对比和疏密节奏变化，为章法平添了许多机趣。——高成业
炜栋的隶书作品取法汉代碑刻和摩崖，气势雄强苍古，并融注了篆书笔意，以求生动，做到师古而不泥古。隶书取汉碑笔意，庙堂之气中渗透着汉人韵致，在创作中注意强烈的视觉效果，他的隶书作品在精研汉隶的基础上，对汉碑用功尤勤，用笔上融入了自己的理念与认识，实现了不同时期隶书的有机整合，笔笔中实，结体平中见奇，作品面貌清奇冷峻，细枝末节无不显现炜栋对隶书的感悟，功力与性情并重，具有强烈的个人风格。隶书植根古隶，得汉隶之雄强，参以简帛篆书之意，形质与性情相兼。——沈玥
炜栋学书，博学约取，善于转化吸收，其笔法变化丰富，线条韵味足，有看头，得大气空灵之妙。近年来在创作上厚积薄发，颇见成果，成为全国书坛中青年人中的后起新秀。——程威博
俗话说：“作字先做人”，其书法能形成萧散清逸的风格，可见是有自己性情和才情的东西融入其内的。他对隶书尤为痴迷，尤其在汉碑上用功尤深，在研究现存隶书碑帖的笔法及字法过程中在《曹全》《礼器》二碑上下了老大的功夫。在蚕头燕尾中不断寻求古法，正是这种每日笔耕不辍的神交古人，才得以使自己的笔墨情趣获得了灵魂。
炜栋兄偶有心得常与诸友分享:“忠实于碑帖，在活中像。和碑说话，与帖谈心。注重读临结合，临创结合，古今结合……。”或许正是这样的理解，使其能成为青年书家中的佼佼者。
观其书法《春江花月夜》，气息浓厚，错落有致，用笔结体自然。在明暗，粗细，大小，虚实相生中，达到和谐统一，给人舒服和美的享受。
正如清代蒋和说：“（用笔）如善舞竿者，神泛竿头，善用枪者，力在枪尖也。笔毫齐顺、笔毫齐力、笔毫复原，炜栋兄近期作书颇为讲究。在笔尖的灵活运用中，对其章法影响较深，与初见炜栋兄作书时亦有很大不同，少了平，挤，散，弱，多了淡，清，趣，真。
凭着对艺术的平和之心，和不断追求，他的书艺前途是不可估量的。
炜栋当下的隶书古意盎然而新生丽质。究其所以，他是在当代书法展览中成长起来的，能够把握当代书法审美之时代特征。尤其近年来，其隶书作品从巨幅大作到精致小品，无论从材料、工具的选择，还是笔墨的纵情抒发上，都在时尚氛围中演绎着古典、朴素幅式内彰显着内蕴。炜栋兄将书法创作中大小错落、浓淡干湿、疏密参差、点线映带等等多种对立而互为依存的矛盾关系和谐统领，激活生发，而逐渐形成自我的审美范式。也因此有了其隶书创作的个性表达，将隶书的艺术感召力推进到一个既古典又新潮的境界。让人产生亲切而且亲和的审美感受。文字的隔膜因此消褪，视觉与心灵的愉悦更加强烈。—刘中正
炜栋师古不泥，能结合自身学养和审美追求陶冶自我创作风格。在隶法上， 穷源竟委，对古文字发展变化规律谙熟于胸，又能因地制宜，曲尽变化并使之符合秦汉艺术的内在规律，入古出新，强烈地表现个人风貌，思接千载，会古人真意，抒心写性；在章法上，他动中寓静，虚实相生，活泼中见质朴严谨，险绝气势中涵稳健。尤其值得一提的是他在展现矛盾解决矛盾中的手段，如在强调横向笔画之后，通过间距微妙变化和垂笔自然留白，会产生黑白对比和疏密节奏变化，为章法平添了许多机趣。——高成业
炜栋的隶书作品取法汉代碑刻和摩崖，气势雄强苍古，并融注了篆书笔意，以求生动，做到师古而不泥古。隶书取汉碑笔意，庙堂之气中渗透着汉人韵致，在创作中注意强烈的视觉效果，他的隶书作品在精研汉隶的基础上，对汉碑用功尤勤，用笔上融入了自己的理念与认识，实现了不同时期隶书的有机整合，笔笔中实，结体平中见奇，作品面貌清奇冷峻，细枝末节无不显现炜栋对隶书的感悟，功力与性情并重，具有强烈的个人风格。隶书植根古隶，得汉隶之雄强，参以简帛篆书之意，形质与性情相兼。——沈玥
炜栋学书，博学约取，善于转化吸收，其笔法变化丰富，线条韵味足，有看头，得大气空灵之妙。近年来在创作上厚积薄发，颇见成果，成为全国书坛中青年人中的后起新秀。——程威博
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