辛立刚，男，山东阳谷人，中国美术家协会会员……
2018年漆画《秋实》入选第二届学院空间湖北省美术作品展获金奖
2015年漆画《收获的季节》入选第十一届武汉美术作品年展获金奖
2012年漆画《马灯的故事》第三届中国漆画展获优秀奖（中国美术家协会 南京）
2012年漆画《马灯系列》入选第八届武汉美术作品年展获金奖
2014年漆画《秋葵》入选第十二届湖北省美术作品展获铜奖（湖北省人民政府 湖北省文化厅 湖北省美术家协会）
2019年漆画《秋实》入选第十三届全国美术作品展览漆画展（文化旅游部 中国文联 中国美术家协会 厦门 ）
2019年综合材料绘画《致葵园》入选第十三届全国美术作品展览综合材料绘画展（中国文化旅游部 中国文联 中国美术家协会 宁波）
2019年壁画《致田园》入选 第十三届全国美术作品展览壁画展（文化旅游部 中国文联 中国美术家协会 郑州）
2014年漆画《马灯的故事》入选第十二届全国美术作品展览漆画展（文化旅游部?中国文联 中国美术家协会 厦门）
2014年水彩画《岁月如歌》入选第十二届全国美术作品展览水彩粉画展（文化旅游部?中国文联 中国美术家协会 武汉）
2019年 漆画《马灯系列》入选湖北国际漆艺三年展（湖北省美术馆 武汉）
2019年 漆画《星火燎原》入选湖北省美术人才培养工程百人美术新作展（湖北省美术馆 武汉）
2018年漆画《秋实》入选第二届福州国际双年展（福州国际双年展组委会 福州）
2018年漆画《窗》入选第五届全国漆画作品展（中国美术家协会 上海）
2017年综合材料《星火燎原》入选建军90周年全国美术作品展暨全军美术作品展（文化旅游部 中国美术馆 中国美术家协会?北京）
2017年漆画《山居秋暝》入选2017中国厦门漆画展（中国美术家协会厦门）
2016年漆画《秋实》入选第四届中国漆画展（中国美术家协会 南昌）
2015年漆画《收获季节》入选2015中国厦门漆画展（中国美术家协会厦门）
2014年漆画《江山如此多娇》入选首届海峡漆艺术大展（中国美术家协会）
2014年漆画《秋葵》入选首届海峡漆艺术大展（中国美术家协会 福州）
2013年漆画《大风景》入选2013中国厦门漆画展（中国美术家协会 厦门）
2017年漆画《秋葵系列》入选第二届漆言八语实验艺术展（清华大学 北京)
大漆材料转换与表达
漆画《马灯系列》创作思考
江汉大学/辛立刚
艺术创作有的可能始于瞬间，我的这批马灯系列创作却酝酿多年。且不论时间长短，艺术构思都不能缺少，本次艺术创作项目经过概括提炼、去伪存真，在绘画技法上围绕作品主体进行大胆尝试，充分体现浓厚的历史感和沧桑感和人文精神。
漆画是一种历史悠久而又被广泛应用的传统绘画，是艺术和技艺的结合。漆画以一种独特的艺术形式展现在人们面前，给人以精神上、视觉上，甚至触觉上的震撼。漆画以独特的材质和丰富的肌理向人们展示着它的艺术魅力和艺术语言。突破以往漆画材料，不断地从生活中和自然中提取适合漆画创作的新材料。只有结合表现形式、技法和材料的创新这些因素也就促使了漆画在材料上和观念上都发生了很大的变化。
漆艺主要是以大漆为主要材料，随着艺术家们对漆画不断地探索和发现，漆画技法和材料也在不断地成熟和丰富中。材料的应用已经不断成为艺术家们观念表达的媒介，当然漆画与材料的衔接也越来越密切。片面强调漆材料的特性只会自我束缚漆画的绘画语言，题材的范围非常广泛性，技法、形式的多样性，画的视觉美感、赏心悦目关乎技巧，画的感人取决灵魂，画要深刻则绝对要仰仗思想，多融入的美术的创作体现，乔十光等大师们的兴趣主要不在技法上，甚至认为过多注重技法会妨碍内容的表达。
《马灯系列》是组画的形式呈现，作品取材于在上世纪用得最为广泛的马灯，正是一盏盏古老的马灯，照亮过多少漫漫的长夜，照亮过灯光下那些慈母用泪线缝补的衣衫、妻子用挂牵绣制的鞋底，照亮过雪上留下的辙印，那些战士用鲜血书写的决心，有多少是在马灯的微弱不断闪动的光芒之下留下的丰碑、留下的史诗！虽然它的玻璃罩上已染满了岁月的风尘，照亮我们民族那段苦难的、伟大的历史。20幅马灯的组画纪录时光消逝和时代的变迁，折射出一种创伤、磨难、曲折而又不屈不挠的马灯性格，让观众重温文明的淳朴之真和时尚之美。我关注的是马灯的形态，不追求马灯的的质感，笔触、肌理、线条、黑白灰关系、节奏、韵律等等从而突破了常见的水彩画的表现样式。
首先，在作品的构图与形式方面，采用组画形式，漆画作品每张画之间相互区别又相互联系。画面貌似独立，实则又是相关联；连接起历史的厚重、沧桑和当下的时尚、现代、朴实的人文情怀。其次，在作品的造型与色彩方面，作品运用具象的造型语言，但是更突出形态的表现，具象的造型可以加强真实感，利于刻划马灯形象和生动的情绪，同时又不停留简单质感的描绘上，笔触、肌理、线条、黑白灰关系、节奏、韵律等等，均是作品的构成元素。第三：在漆画创作的技法与材料方面，本次次创作采用了贴漆皮、撒漆粉、堆漆、变涂、描金、晕银、镶嵌蛋壳、撒木屑、撒蛋壳粉、等技法。部分背景的远山和地面就是采用贴漆皮的技法和撒漆粉的技法，马灯的框架暖色调为主，其中星星点点的冷色调，再贴上银箔、铜箔等罩漆打磨。暖色调更为生动，更具历史感。关于马灯的肌理拟先用布印压肌理之后又染画、堆漆、遍涂、罩漆、磨破等相结合，使画面具有斑驳的肌理效果和层次感。马灯的玻璃罩上已染满了岁月的风尘，护栏已经锈蚀，运用漆的语言表现无疑是非常恰当。作品表现的“马灯精神”是对现实美好生活的珍惜，是对以往奋斗的怀念与感恩，是对优良传统的继承，表现的不仅仅是一种“马灯精神”更是对我们现实美好生活的珍惜，是对以往奋斗的怀念与感恩，更是对民族优良传统艺术的传承与创新。
作品在视觉语言上，尤其是在材料上，并通过如何利用材料来表达自己的创作想法。作品纷繁复杂的材料语言极大地弥补传统艺术画种的短板，较好的体现了民族特性和现代感，人文精神的融入更为漆艺术找到了价值所在。材料的运用丰富了画面的表现效果，不同的材料特性成了体现自然材料和合成材料的所隐含的自然精神的凸显作品的厚重感和质感。将一些具有代表性的画面和场景展示出来。
漆画的这种在题材形式以及材质上的自由展现着漆画的博大宽广和它的艺术魅力，不可否认，当代漆画也在逐步与综合材料对接。就漆画而言，漆画的中心还是“画”，一幅好的漆画作品取决于艺术家对材料的理解程度和运用的适度，运用什么样的材料进行创作，不但形成自身的材料美，还要与形式、内容相结合。我们还要更加注重绘画的精神层面，不断努力将绘画提升到更高的层次，将漆画和材料巧妙的结合起来，创作出更有审美价值和艺术价值的漆画作品。
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